手機能拍電影嗎？能。理論上來說，具備視頻拍攝功能的手機都可以用來拍電影。那手機拍電影難嗎？

手機的自身屬性加上便攜的特性，注定了它是一個隨時隨地都能拿起就拍的影像工具。但要實現(xiàn)“拍電影”這一目標(biāo)需要有一定的前提：手機本身具備全面的拍攝能力，可以應(yīng)對復(fù)雜的光線情況；具備多焦段鏡頭，能滿足不同距離的拍攝需求；具有一致的曝光和色彩表現(xiàn)，這樣才能讓觀眾沉浸于故事之中，不會出戲。解決了技術(shù)上的客觀問題之外，想要拍出一個能稱之為電影的影像，難點在于它需要有一個能打動人心的劇本以及對影片有深刻獨特理解的導(dǎo)演。

在第36屆中國電影金雞獎上，由金雞電影創(chuàng)投大會和華為影像?金雞手機電影計劃聯(lián)合出品的短片《人間小事》上線。該片是一部全程由華為Mate 60 Pro+拍攝的手機電影，故事圍繞列車上進城務(wù)工的母親與不愿留守的兒子的視頻通話這一主線展開，用母和子的不同視角，把分離之“苦”娓娓道來，同時影片也加入了陌生人之間善意關(guān)懷的“甜”，真實而又深刻地反映出了生活的現(xiàn)狀以及兒童那美好的童真，讓人感同身受。

之所以能夠完美地演繹這個故事，得益于華為Mate 60 Pro+在影像方面的深厚積淀。華為Mate 60 Pro+具備可變光圈鏡頭，可以實現(xiàn)從F1.4-F4的光圈調(diào)節(jié)，并細分為10個擋位。在光線不足的環(huán)境下，可以開大光圈，帶來明亮畫面的同時，突出人物神態(tài)和面部細節(jié)。并且很好地平衡了畫面明暗之間的過渡，清晰地記錄下這個發(fā)生在普通列車上的故事。

同時這部影片的焦段和機位使用十分靈活。故事開頭是一列高鐵駛過的大場景，接著畫面來到車廂的行李架機位視角，然后是貼近地板的低視角畫面。和攝影機相比，手機非常小巧、靈活，所以在機位運用和角度選取上具有更多的可能性。

影片用蒙太奇手法，通過對媽媽的多視角切換、列車環(huán)境、其他旅客等片段，全方位地進行敘事。華為Mate 60 Pro+后置三顆鏡頭，物理焦段分別為13mm、24mm、90mm。因此，在影片中我們也可以看到媽媽的臉部特寫鏡頭、從座位望向車廂遠處的鏡頭、模擬同一排最遠座位旅客視角的鏡頭，以及從座位前后分別拍攝母親和手機畫面的鏡頭。視角豐富，從不同的側(cè)面使故事內(nèi)容更加豐滿。

從大遠景到特寫，除了考驗手機的焦段覆蓋能力，還對不同焦段的拍攝效果一致性提出更高要求。在華為獨樹一幟的XMAGE影像風(fēng)格的加持下，攝影師擁有了更自由的創(chuàng)作空間。從影片效果來看，片中的光影效果、色彩表現(xiàn)都非常細膩富有質(zhì)感，同時景別豐富、銜接流暢，加上演員的精湛演技，呈現(xiàn)給觀眾一個優(yōu)秀的故事。

每年的華為影像?金雞手機電影計劃都讓我們從更多的維度看到了手機影像的更多可能。如果說最開始的時候，大家對手機電影還持猶豫觀望的態(tài)度，那么如今，手機電影已然被大眾廣泛認(rèn)可和接受，仿佛用手機來拍電影這件事是那么的自然。

這種觀點改變的背后離不開華為在移動影像領(lǐng)域的技術(shù)的創(chuàng)新和探索。尤其是華為影像XMAGE的出現(xiàn)，標(biāo)志著華為在移動影像領(lǐng)域的信心和能力。自成一派的華為影像，從技術(shù)創(chuàng)新、影像風(fēng)格、拍攝體驗三個維度，為大眾帶來了獨樹一幟的影像風(fēng)格和簡單易上手的拍攝體驗，進一步拓展移動影像的邊界。

隨著短視頻的繁榮，相信更多的人會拿起手機從記錄身邊小事、日常生活的難忘瞬間開始，捕捉生活之美。而隨著華為在移動影像領(lǐng)域的不斷深耕，相信還會有更多技術(shù)創(chuàng)新和生態(tài)扶持為手機電影帶來更多的可能。每個人都是自己生活的導(dǎo)演，影像則是一個載體，通過它來記錄日常點滴小事，留存生活中的美好。讓我們在腳踏實地的生活中，也能抬頭欣賞美麗的星空。

從這點來看，影像力也是影響力，這種力量一方面來自生活和社會的反饋，另一方面也來自于華為影像XMAGE賦予創(chuàng)作的技術(shù)力量。未來，華為為手機電影匯聚更多力量，為大眾提供自由創(chuàng)作的沃土，賦予手機電影全新生命力。