什么風(fēng)格才能代表中國攝影？

『詮攝匯』詮攝匯

我在老B公司上網(wǎng)看教程，老B湊過來問我：“在看啥呢？”

“哦，在看怎么調(diào)日系色調(diào)?！?/span>

老B一臉不屑。

“那學(xué)到了吧，來吧，幫我調(diào)一張，調(diào)成日系小清新。”

……

“這個(gè)拍攝的內(nèi)容都不日本也不小清新，我怎么調(diào)啊……”

“說得對(duì)啊！內(nèi)容才是最重要的?。〔]有什么固有的調(diào)色方法可以調(diào)出所謂的日本味兒。

的確，歐洲、美國、日本、韓國這些常被攝影人掛在嘴里的地區(qū)審美上會(huì)有不同，但色調(diào)什么的只占很小的一部分，拍攝畫面中展現(xiàn)的細(xì)節(jié)才是重要的啊?！?/span>

老B喝了一口水，接著說。

“歐美風(fēng)根本就是錯(cuò)的，歐是歐，美是美，日韓風(fēng)也是錯(cuò)的，日是日，韓是韓。”

準(zhǔn)確來說，歐洲和日本的審美邏輯比較接近，美國和韓國的審美邏輯比較接近，一邊是老貴族，一邊是暴發(fā)戶。

要講好這個(gè)需要大量的文化知識(shí)，既然說到什么“日式調(diào)色”，我也只能很膚淺地從攝影畫面上簡要分析一下

——?dú)W是哪個(gè)歐、美是什么美、日是誰的日、韓是何時(shí)韓？至于畫面元素，那些真的要好好讀萬卷書走萬里路才會(huì)懂。

日是誰的日

首先，什么什么“風(fēng)”只能代表這個(gè)地區(qū)大致的審美，舉個(gè)例子，森山大道、筱山紀(jì)信、荒木經(jīng)惟，以及他們的后輩米原康正，誰代表了我們常見的“日式風(fēng)格”攝影？

應(yīng)該是筱山紀(jì)信，其他的都不是。森山的大反差其實(shí)偏向美式，

《北海道》之一森山大道攝

米原機(jī)頂拍的是直打，即使拍的是美女，卻是接近一些現(xiàn)代新聞攝影、紀(jì)實(shí)和觀念的拍法，

米原康正攝

荒木是很優(yōu)雅地注重暗部影調(diào)，是純正的日式美學(xué)，但卻并不是我們今天說的“日式風(fēng)格”（想理解，不要老看他拍的人啊，看看他拍的花?。挥畜闵郊o(jì)信，那種柔和的過渡，明亮的色調(diào)，淡彩，才是我們說的今天的“日式風(fēng)格”。

不瞞你說，荒木才真正代表日本這個(gè)民族的審美——“最美不過生命凋零前的綻放”，花火、切腹，這個(gè)美學(xué)邏輯深深滲入日本文化每一個(gè)細(xì)節(jié)里。不理解這個(gè)，怎么能理解真正的日本攝影？

《花曲Flowers》之一荒木經(jīng)惟攝

我們今天看到的日式風(fēng)格是這樣的

新垣結(jié)衣(19歲) 熊谷貫攝

看得出日式攝影強(qiáng)調(diào)這種柔和的過渡，較低的反差，這種經(jīng)過改造的日式雖然不是日本民族本來的美學(xué)，但比較符合東方美學(xué)中“內(nèi)斂”，不是很刺激的大反差，所以我們也比較容易接受它就是日式攝影的形象。

而絕不是米原康正。

說到這，大概也已經(jīng)知道，明亮，過渡柔和，稍低的飽和，陽光，溫暖，其實(shí)符合這些條件，即使畫面里少出現(xiàn)一點(diǎn)不太日本的元素，也已經(jīng)很日式了。降飽和，減反差，稍提高光等都是達(dá)到這種效果的好辦法。

歐是哪個(gè)歐

歐式風(fēng)格這個(gè)最好理解，眾所周知的“古典歐”和“簡歐”。從古希臘、羅馬就傳承下來的繁復(fù)的花紋、美麗的雕花、偉大的巴洛克、偉大的維多利亞時(shí)代，和今天真正流行于世界的丹麥、挪威、瑞典極簡的北歐風(fēng)，是完全不同的兩種“歐式風(fēng)格”。

Saint John's Co-Cathedral

宜家家居

無論是哪一種，分析起來其實(shí)歐洲人還是很看重立體感的，畫面上還是喜歡多一點(diǎn)暗調(diào)。也不難看出，北歐風(fēng)格和現(xiàn)在的日式非常接近，只是日系的喜好比北歐更明亮一點(diǎn)。

我們今天說的攝影里的“歐美風(fēng)”，很多其實(shí)就是特指北歐風(fēng)，這個(gè)風(fēng)格和日系很像，至于不同的地方，我們拋開顏色和其他的因素，就用一個(gè)色階粗略說明一下。

日式和歐式，都要將灰塊向左拉一點(diǎn)，而歐式是將黑塊向右一點(diǎn)提升影部，日式是將白塊向左移動(dòng)一點(diǎn)提升亮部。

另外北歐比日式更偏冷，色調(diào)上稍冷。

美是什么美

美式審美就是刺激——巨大的沖突、大開大合、巨大的顏色或亮度反差、敢黑敢曝，現(xiàn)代廣告攝影中受美式風(fēng)格影響最嚴(yán)重。

老美是高光和輪廓光的愛好者，強(qiáng)調(diào)質(zhì)感和結(jié)構(gòu)，很硬朗的風(fēng)格。在攝影中就是輪廓光先行的法，將輪廓打出來后用窄光照亮局部是常用的方法。

所以美式風(fēng)格也不難想象，色塊的沖突，中灰部分加暗，高亮部暖，暗調(diào)冷（常見的紫到黃漸變映射疊加就是個(gè)例子）。

剛才的色階圖來理解，黑白都向中間靠攏一點(diǎn)，灰塊向右稍過去。疊加高光，黃暗部稍藍(lán)的漸變映射。加大沖突，更戲劇化，刺激。

可以，這很美國。

韓是何時(shí)韓

講道理，韓國這十幾年進(jìn)步得太快了，他們骨子里是美式審美，但又喜歡日本的底蘊(yùn)。

這聽起來挺像貶義的。其實(shí)不是，韓國人民的確是有點(diǎn)聰明才智的，旁邊日式風(fēng)格已經(jīng)將東方面孔定型了一個(gè)很好的樣板，韓國一開始的時(shí)候其實(shí)攝影風(fēng)格也是很像日本，但他們居然硬生生邊緣創(chuàng)新做出一個(gè)標(biāo)識(shí)性很高的效果。