我想從形態(tài)上對“伯奇杯”提一些建議：因為伯奇杯不同于其他攝影活動，具有更多的包容性和可能性。

大家都知道多媒體化是現在發(fā)展的重要趨勢。而現在大的格局其實有三個特點，一是及時共享，二是媒介融合，三是視覺傳播。我在思考，“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展在形態(tài)上是否可以有所增加，不僅僅局限于靜態(tài)影像。多年前我們在做新媒體視覺相關工作的時候，我曾說過，我們其實都還是一些傳統(tǒng)媒體，那時候就很想引進影像做紀錄片，做電影，做音樂。因為這是一個媒介融合的時代，他山之石對我們來說是很重要的，我們不要鎖在這個圈子里面，大家互相點贊，我們更需要其他的平臺來呈現。

比如說今年荷賽增加的新規(guī)則，大家會提出新聞的真實性問題。其實在文學里面有個“非虛構”寫作，即基于一切以現實元素為背景的寫作都叫“非虛構”寫作，西方定義為第四類寫作，他有兩個關鍵詞，一個是獨立，第二個是個人觀點。此前媒體都是強調客觀公正，其實現在反而有所不同。新京報也好，南方都市報也好，更看重的是你在這個事件背后的態(tài)度，包括很多大V，大家就看大V在這個公共事件中所處的角色。所以，荷賽在改變，我覺得“伯奇杯”是否可以比其他的攝影活動往前走一步？

“伯奇杯”有個插圖攝影方向，之所以可以成為一項，是因為他原本有很大的平面媒體在承載，但是現在已經很小眾了?，F在很多大媒體都在關注視頻、動態(tài)多媒體這塊，“伯奇杯”的方向設置也可以不僅局限于靜態(tài)影像。

實踐先于理論，我們不應該忽視這些大量級的新興的東西，應該把它拿進來，成為我們的重要組成部分，通過這些就可以帶動很多產業(yè)。

因為現在已經開始從視覺觀看向視覺體驗轉換，這是一個視覺體驗的時代。

從觀看到體驗，從AR到VR，理解清楚這個至關重要。現在這種新視覺的發(fā)展，其當量是巨大的。攝影是靜態(tài)的，但隨著從視覺觀看到視覺體驗的轉變，攝影技術也會隨之而變，當然不變的是價值觀。2012年，我去荷蘭參加荷賽多媒體評選的時候，評委用一整天來討論評選規(guī)則，最終確定了五個規(guī)則。那么這五個規(guī)則就會影響行業(yè)的發(fā)展。在這方面，如果“伯奇杯”能先走一步，制定一些規(guī)范，最后大家拍東西的時候就會朝著這個規(guī)則來走，制定規(guī)范，建立高度，確立標準。