9月下旬，我有幸受主辦方邀請，擔任了2016“徐肖冰杯”中國紀實攝影展評選的觀察員。“徐肖冰杯”影展至今已連續(xù)舉辦四屆，主辦方從2012年開始明確了活動的紀實攝影定位，并對作品的深度、影像語言探索提出更多專業(yè)性要求。經(jīng)過連續(xù)三屆的打造，“徐肖冰杯”已然成為國內(nèi)紀實攝影征集評選活動的權(quán)威品牌。9月下旬，主辦方邀請國內(nèi)知名專家擔任評委，對所有進入終評的作品進行了認真評選，通過兩天的集中“觀察”，我就本屆活動評選工作和投稿作品情況談幾點淺顯的體會。

首先是關(guān)于評選工作。本屆活動繼續(xù)采取電子投稿和電子評選的方式完成，每位評委首先須對所有投稿作品進行一輪前期初評，在初評中獲得通過的所有作品再匯總至終評環(huán)節(jié)，由評委集中進行終評。與以往不同的是，本屆終評不再采用程序設(shè)計軟件。藝術(shù)評選是一個感性直覺和理性經(jīng)驗交互的過程，因此，如果抱以嚴謹?shù)膽B(tài)度，就不能完全以評委的瞬間印象作為最終裁決。程序設(shè)計軟件的弊端在于，評委一旦提交了一次投票，結(jié)果就有可能無法逆轉(zhuǎn)，這種程序雖然大大提高了時間效率，但卻有可能導致部分有討論價值的作品就此失去機會。為了避免這樣的情況出現(xiàn)，本次評選最大程度地尊重了作者和作品，寧肯讓工作人員多花一些時間進行前期準備和現(xiàn)場統(tǒng)計，在評選中設(shè)計了多個輪次和環(huán)節(jié)，讓每位評委有充分的思考時間和返盤推敲的機會，能充分表達個人觀點甚至進行自我否定。在工作方式上，放棄“先進”的程序軟件貌似是一種退步，實際上卻更大程度體現(xiàn)了靈活性，這種機制既尊重了作者，也尊重了評委，是頗具“司法精神”的一種進步。本次最終入選的作品中就有經(jīng)過評委動議并認真討論后，最后成功逆襲而“復活”的作品。

其次是關(guān)于投稿情況。在進入最后終評的182組作品中，我們看到了當下中國極為豐富的社會樣態(tài)：經(jīng)濟社會和現(xiàn)代文明、城鎮(zhèn)改造和城市化、傳統(tǒng)文化和農(nóng)耕文明、人口膨脹和老齡化、家庭倫理和道德情感、教育和就業(yè)問題、精神與健康問題、環(huán)境保護問題、歷史情懷與愛國主義……舉凡中國可目及之現(xiàn)狀、可觸及之情感，均有概括涵蓋，真真體現(xiàn)了紀實攝影記錄時代、反映社會、表達人文關(guān)懷的社會功用，也反映出當下中國紀實攝影生態(tài)結(jié)構(gòu)的豐富性。然而，正如本屆評委所評價，本屆投稿作品所獵題材雖然廣大，但從作品的深入性和完成度、題材切入和駕馭能力、語言手法創(chuàng)新等方面還存在很多問題，能讓人眼前一亮的精品力作短缺。

圍繞本文標題，結(jié)合評委在評選過程中的諸多觀點，本文結(jié)合個人體會在此作一簡單梳理，僅供讀者們參考：

一是關(guān)于題材選擇。如果一個從來不生病的人突然得了闌尾炎，對他來說恐怕算是比較嚴重的情況，可跑到醫(yī)院里，大夫卻完全不當回事，醫(yī)生每天要看多少這樣的病人呢？這就是題材的泛濫性。對于作者或者被拍攝對象而言，放在一個局部范圍考量，你的題材內(nèi)容確實有其價值和意義，但投放到全國，就能整出一大屋子相同的病人，所以即便你拍的不錯，也不一定能入評委法眼。諸如貧困兒童、民工生存這些內(nèi)容都已是老生常談，且有消費苦難之嫌；廟會、戲班、老手藝、老街等傳統(tǒng)文化社會題材，以及近年大量跟風的景觀攝影，也呈現(xiàn)出泛濫的趨勢。從社會和文化的角度出發(fā)，這些題材當然可以拍，但強調(diào)學術(shù)的展覽就請慎重投稿了。本屆入選作品中有一組鄉(xiāng)村戲班，也只是因為有較深入的拍攝和較好的完成度，體現(xiàn)出較高的專業(yè)素養(yǎng)才得以入選。

其次是題材立意要避免大而空泛，或過于狹小。要完成一個宏大題材，需要付出非同尋常的代價才能把主題支撐起來，一旦題目做大就很難駕馭，其體量也不是二三十張照片就能容納的；如果立意過于狹小，又無法反映出社會典型性、不能以小見大，就會陷入到無聊和空洞之中。評委真正欣賞的，是那些帶有敏銳的個人獨立觀察、鮮有人觸及、富有當下性的社會話題，且極具典型意義。這些題材并非一定要挖空心思去找，它就充滿于現(xiàn)實生活之中，無處不在，但需要你有獨立觀察的眼光和深沉的思考。

二是關(guān)于作品完成度和表現(xiàn)力。如前所說，如果某件作品題材老套，但其影像表現(xiàn)力上乘，題材深入性和完成的豐富性能體現(xiàn)出專業(yè)化素養(yǎng)，是能夠得到評委加分的。但如果你手拿一個好劇本，因為技術(shù)和理念太挫而硬生生把它拍砸了，那就是暴殄天物。在此次評選中，我們看到一些好的話題、好的切入點，但在具體實施中并沒有完成好，主要的體現(xiàn)有：審視角度單一，只在一個扁平的維度上不斷重復排比，沒有轉(zhuǎn)換到其它角度進行立體呈現(xiàn)；編輯秩序混亂，圖片故事沒有合理的邏輯推進，部分作品視覺樣式和內(nèi)容結(jié)構(gòu)跳躍性太強；拍攝基本功欠佳，作品鏡頭語言、畫面品質(zhì)、影像把控力不足，導致作品在觀看時失分；拍攝方法模式化和套路化，語言形式盲目模仿跟風，缺乏手段創(chuàng)新……。作為一個專業(yè)性影展評選，評委除了看作者有沒有思想和情懷，對于攝影師有沒有較高的職業(yè)化程度體現(xiàn)也是一個很重要的考量。

三是其他存在的問題。在評選過程中，我們看到眾多投稿作品中也存在著其它方面的一些問題，例如：有的作品通過耍機靈、搞點子以求速成，但往往容易被評委一眼看穿，這類作品缺乏難度系數(shù)，大多在一天半天內(nèi)就可以拍攝完成，顯示不出對專題性紀實攝影的足夠誠意，也沒有把自己的情懷安放到作品中去，屬于走腦不走心；還有一類情況是將帶有超現(xiàn)實意象、內(nèi)心隱喻和情緒化表達、沙龍趣味的作品提交上來，與活動本身“紀實攝影”的定位存在偏差，當然這種情況已在逐步改觀；最后，就是部分作者不重視投稿規(guī)則，對于投稿細則中明確規(guī)定的關(guān)于標題、作品數(shù)量、文字說明等要求沒有按規(guī)定提交，這是不應(yīng)該出現(xiàn)的硬傷，也是缺乏職業(yè)精神的一種體現(xiàn)，希望能引起這些粗心的投稿者們的重視和注意。